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扬州八怪的山水画作赏析
2014-03-24
编辑?:?佚名
作者?:?扬州晚报
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雪景山水 黄慎 清 作 《竹堂筑荫图》 高凤翰(清) 作 《溪山楼观图》华喦 清作 八怪山水亦佳妙 扬州八怪的山水画作赏析 提及扬州八怪的作品,许多人的第一印象是花鸟画的成就斐...

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雪景山水 黄慎 清 作
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《竹堂筑荫图》 高凤翰(清) 作
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《溪山楼观图》华喦 清作

“八怪”山水亦佳妙

?  ——“扬州八怪”的山水画作赏析

提及“扬州八怪”的作品,许多人的第一印象是花鸟画的成就斐然,其实“八怪”的绘画题材多样,山水、人物、花鸟等几乎是无所不包。据《中国古代qq免费领红包的群大全图目》、林树中主编的《海外藏中国历代名画》、陈传席主编的《海外珍藏中国名画》等着记载:在国内外博物馆、美术馆以及私人藏家的手中,3000余幅传世的“扬州八怪”的作品中,山水画作有数百幅之多。从传世的山水画的数量上来看,相对于花鸟画和人物画确实要少很多。这应与八怪为职业文人画家有关,从当时扬州的民谣:“金脸银花卉,要讨饭画山水”即可推知“八怪”山水画数量不及花鸟、人物之因了。“八怪”中以山水画着称的有高翔、华喦、黄慎、高凤翰、罗聘等人,汪士慎李鱓早年亦曾学画山水。

秀雅苍润的高翔山水

“八怪”中以山水着称的画家首推高翔。高翔早年结识石涛,其绘画受石涛影响很大。高翔的山水画用笔洗练、构图新颖,风格清秀简静。张庚的《国朝画征录》中云:“高翔……善山水,抚法渐江,又参以石涛之纵恣,亦善于折中者。”高翔的足迹遍及扬州及周边的山山水水、名胜古迹、僧寺禅院,且每游必诗、每游必画,他描绘自己的生活环境生动而精彩。如:《弹指阁图》画的是高翔自己的书斋,显得静雅清幽,在用笔上十分秀雅苍润,富于韵味。简淡清旷的画风超乎时流之上,堪称精品力作。

擅作山水巨制的华喦

华喦是“八怪”中传世山水画最多的一位,约有200件。华喦是技术娴熟的画家,具有严谨的造型能力和高超的写实功夫,以及灵活处理各种题材的构思技巧,且善作巨幅大画,能工能写,青绿、浅绛、墨笔、没骨皆擅长。功力深厚,师法广远。初学恽寿平、石涛,上溯宋元明诸家之法。在继承传统画法的基础上,超脱前贤、自辟蹊径。

华喦的《溪山楼观图》现藏于美国旧金山亚洲美术馆。该作作于清乾隆三年(1783),是画家56岁时的作品。作品可称为鸿篇巨制,十二通景屏225cm×62.5cm×12cm总计16.95平方米,也是中国美术史上鲜有的、最为壮观的通景屏之一。其图式源于宋人全景山水,其境界源于对“桃花源”的憧憬和“可观、可游、可卧、可居”的林泉生活的神往。从巨幅画面来看:山回路转、怪石嶙峋、危岩幽壑,点缀着俯仰欹正的苍松翠柏,衬托着隐没出入、高下错落的亭台楼阁,再以缭绕其间的流云飞泉营造氛围,宛如人间仙境。细心品赏,每屏皆以其精美之笔而独立成幅。宏观全幅,则体势绵延、气脉贯通、境界壮美、法度森然,虽然是北派山石的轮廓,却以披麻皴代勾斫法,独具一格。

《竹溪六逸图》表现的是唐代李白、孔巢父、韩准、裴政、张叔明、陶沔六等高士于山东泰安徂徕山聚会的故事。华喦将“金脸”与“讨饭山水”相结合,形成一幅山水与人物合璧的山水画。图中山溪潺流,由远而近,透过山涧云烟,流经茂林修竹,曲折蜿蜒注入丛林掩映的溪潭,六高士在竹林间举行诗酒雅集、低吟浅唱。其中人物、山石和竹林均有精彩表现,是华喦的小青绿山水代表作之一。华喦发展了小青绿的技法,丰富了小青绿的色彩表现力,色彩华美,气格清新,在清代山水画中独树一格。

强调空间关系的黄慎山水

观黄慎的山水画,尤其强调空间关系的处理,有“三远”法的画面处理意识,重视空间内形与形之间的气韵变化。其在宋元山水画的基础上,有更大的发挥与创造,将山水、人物、寺庙、亭台楼阁、居宅石桥等有机地融入画中。黄慎山水画非常注重笔墨表现。多以勾或勾染为主,注重笔线的长短、浓淡、动势之变化。多用秃笔、渴笔技法表现。在表现真山真水之时,在画法上,他多采用单纯墨色,画法简繁得当,以笔墨的粗细、浓淡、干湿等体现山水幽静、博大的气势。如《山水册》中黄慎以其狂草笔法画山水,其笔墨张狂、运腕神速,令人联想到他“酒酣捉笔,挥洒迅疾如风”的豪放之情;在《山水墨妙图一》中,则以草书笔意写江渚渔舟,疏林房舍。在疏简的线条间,敷以淡色,寥寥数笔,信手拈来。整个画面清雅之致;在《山水墨妙图二》中,画法别致,以细线草草勾勒出枯枝老树,再以淡墨烘染天水,表现了寒江雪地的景色。

高凤翰山水多写亲身所历

高凤翰的山水画往往写亲身所历,多师法宋元明清初诸家。他的《平冈松雪图》、《山水记游图》、《草堂艺菊图》、《晴霞净艳图》等,大多是他根据游历所见而作。画法秀丽绵密、委婉曲折,所画长松茂林、重峦叠嶂、渔村浦溆、冈阜原野,处处引人入胜,给人以身临其境之感。

具强烈视觉效应的罗聘山水

罗聘山水画即有写景之作,也有根据诗意创作的,如《剑阁图》、《姜白石诗意图》等。《姜白石诗意图·汉川野火》以野火入画的画题、立意、用色新颖奇特,堪称前无古人。浓墨写前景巨木,疾笔写劲草。朱、墨二色,随意泼染,烘托出烈焰蒸腾、火光摇曳之势,右下角画脱兔,如箭出弦,强化了画面的对角线构图的动感。构图、设色和造境,无不具有现代艺术般的视觉效应。

汪士慎、李鱓、金农、郑板桥的山水各有佳妙

早年学山水画的汪士慎,“用笔傅色,似与石涛仿佛。”(庞元济《虚斋名画续录》);李鱓擅长黄公望一派山水“明秀过于所师”;金农山水画的是他自己的诗、词景物,金农以拙笔老墨写山水,或屈铁折钗,或刚直郁葱,亦具金石之气。如《山水册》;郑板桥所作山水“亦非凡手所能”,如《甘谷菊泉图》、《南山松寿图》等。

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